从电视到电脑再到手机，从最初经典的4:3到16:9，再到电影宽频2.35:1，吃瓜群众的观影体验一直在发生着变化…

如何能在画幅比例中耍出新花样，成了很多影视作品的制胜法宝。如《布达佩斯大饭店》的1:1+4:3+16:9的混合构图，《我不是潘金莲》的圆形＋方形构图。

而淘宝二楼独具匠心的推出了竖版视频—夜操场，更是成功吸引了用户的眼球。

话不多说，先上图....

在第一集《逆转钢盔》教官训话的一场戏份中，有一场非常经典的戏份。《夜操场》通过V shape的正三角对称构图手法，配合镜头浅景深虚化的运用，巧妙突出了教官在画面中的主导地位，令冷面教官的形象瞬间立体起来。

V shape正三角构图最大的特点就是利用三角形的稳定特征，突出构图中人物的稳如泰山的核心地位，而左右两边的焦外虚化人物，也通过V型的纵深站位，把竖屏原本狭窄的画面空间，拓展出了完美贴合竖屏的纵深感。

竖屏选用V shape构图也更能把V三角的夹角角度变窄，更加容易竖立起来，这应该也是《夜操场》多次使用这种构图手法的原因吧。

我们再来一组GIF感受一下《夜操场》复杂场景中，利用V shape正反V构图的奇妙场景。

007系列导演萨姆·门德斯在他2005年导演的电影《锅盖头》中，也曾运用V shape手法进行构图，创造出教科书般的构图画面。

当然《锅盖头》中的这帧画面与《夜操场》同样的场景对比，也展示出了横屏和竖屏的不同特点。宽屏天生就有画面宽广的优势，更能表现出画面的大气磅礴感。同样的场面放在《夜操场》中，则因为竖屏窄高的限制，看起来就没有《锅盖头》中的气势磅礴。

但是，有失必有得。虽然同样的场景，横屏更加大气场面更加壮观，但是竖屏因其狭窄的宽度，也将左右士兵与教官的矛盾进行了升级。同样的构图，同样的站位，损失了场面感的《夜操场》更能突出士兵与教官之间的紧张氛围，令观影者感受到比横屏更加迎面而来的压抑感。

例如，下面这帧左右二分对称法，也同样是利用竖屏的优势，升级了两人的矛盾冲突。

在原本狭隘的竖屏画面中，使用左右对称的构图，令双方的眼神情绪更加的集中聚焦，相比宽屏画面，更加容易渲染出双方剑拔弩张、一触即发的紧张对峙情绪。即使是一帧的静态截图，也能够感受到教官扑面而来的压制感。

曾拍摄出时间顶尖美术画面电影《布达佩斯大饭店》、《了不起的狐狸爸爸》的好莱坞著名导演维斯安德森，就经常利用对称构图来为电影增添色彩。不过同样的对视画面，横屏相比竖屏就缺少了近距离对视感。

放一个导演维斯安德森2004年入围柏林国际电影节竞赛单元的《水中生活》中的一个经典画面，乃们感受一下。

而在竖屏电影海报领域，这种紧张氛围的对称构图就经常被使用。其中被模仿最多的就是《美国队长3-内战》的海报，利用竖屏的狭隘，以及左右对称，瞬间描绘出内战一触即发的紧张氛围。《夜操场》在竖屏视频中运用这种形式，正好规避了宽屏的劣势，利用了竖屏的优势。

除了常规的左右对分之外，还有对角线分割构图。

对角线构图往往能够在延伸画面纵深空间的同时，达到规整化的同时突出被摄主体的目的。而运用在竖屏中，更是能够把竖屏天生的纵深感进行强化。从左下角到右上角，通过对称线的引导，自然而然地就展示出了宿舍的空间感。而分割线把主体和留白一分为二，空白处表达空间感，主体处进行叙事，一个镜头就完成了叙事、空间的双重展现。

在这场水槽戏份中，左右两侧的均等分割主要起到交代空间地点和画面重要道具的作用，即：地点——凹凸不平的石坑路，道具——水槽，中心部分则进行最重要的叙事——战士舀水。

其实上述说了众多平分构图，其实都不是我们平时接触最多的。日常生活中，我们见过最多的还是平均三分构图，又称为九宫格构图。

没错，就是手机相机中自带的构图网格。这种最经典的平均构图法，通过三等分，把画面切割成上中下左中右9块，在不同的格子中放入相应的画面物体，最终达到复杂场景空间协调的目的。

在这场野外夜操场的戏份中，导演通过九宫格构图，将凌乱场面中的探照灯、夜空、水池、学员、教官依次合理分配，达到杂而不乱、大巧不工的目的。

要谈构图，就不得不说初中就学过的黄金比例延伸出来的黄金三分构图法，以及斐波那契螺线构图大法。

这些构图都是通过黄金分割的延伸算法计算而来的，最初是用在平面绘画、设计领域，随后又被摄影大师达盖尔、电影大师库布里克等众多艺术家运用到摄影、电影的领域。

话说，还有多少人记得无限不循环的黄金分割数是多少？

额……其实我也忘了，刚刚翻了下老妹儿的初中课本，发现是0.61803398874989484820458683436565。

遥想当年铺主也是能背到小数点32位后面的学霸啊，如今……唉~说回到正题！

黄金构图历史上最著名的案例贵阳癫痫病专科医院就是达芬奇的《蒙娜丽莎》

《夜操场》当然也多次运用这种经典的黄金螺旋构图法，作为单调画面人物独自展现的形式。之所以单人画面经常选用此种构图手法，也是因为一句著名的话less is more少即是多。

在视觉艺术中，物体越少的画面，越难以尽善尽美。好在先辈们早已研制出了最佳的黄金螺旋构图，不管是单调画面，还是道具多如牛毛的场景，只要熟练运用此法，都可以做到最合理的重心点分配。

同时这也是各种漫画中常用的一种构图方法。在漫画中，通常比例不一的宽屏画面会占到85%以上的比重，一个是因为宽屏容易展示更多内容，另外一个原因也是因为竖屏更适合表达单独人物的矛盾内心。

没错，《夜操场》中的这三段场景其实就是平均构图、黄金构图的延伸，只是导演、摄影师利用画中天然的辅助线，在无形之中，就完成了无招胜有招的构图。

对于《夜操场》的导演和摄影师，铺主只能奉上膝盖跪拜。

《夜操场》作为一部为竖屏手机屏幕量身定制的新形式广告片，从横向的16:9到竖向的9:16，屏幕展现形式发生了90度的变化。私以为这种90度大转变的新视频形式不仅仅是为了吸引眼球，更重要的是考虑用户体验。